正因为是理所当然，所以就会变成盲点。继续说刚才的案例吧。凶手为了将谋杀伪装成自杀，利用针线这种老套的手法，制造完密室后，从门缝抽回丝线，以图毁灭证据。但是，如果在进行回收工作的途中，丝线啪的一下断了，会怎样？”
“室内就会留下针线的残迹。那样一来，尸体被发现时，诡计就会立即穿帮。”
“对凶手来说，这样会招致致命的后果。他无论如何，都必须收回室内的针线。若是被人看到就麻烦了，所以要赶紧采取措施，可是房门紧锁，从外面根本无法打开。这正是完美的窘境。呆立在紧闭门前的凶手——我认为作品如果从这种紧迫的场面开始倒叙，其必将出色地成为密室小说的崭新机杼。，“
“啊！……”无论新谷讲得多么热情洋溢，桐原的反应，依旧不温不火，“我好像终于明白了，可利用针线将房门上锁的诡计，并不怎么样哬。就没有更高明的办法吗？”
“从刚才开始，我不都说了好几遍吗，诡计只是细枝末节，并不重要！……”新谷扯着噪子说，他回想起自己学生时代当家教，费劲巴力地给成绩很差的小学生，讲解分数计算法的事。即便这样，他还是觉得，没有被奇怪的定式思维所支配的小学生更好些。
新谷深深叹了口气，喝了一口新送来的咖啡。（端来的人并非仲田真美子，而是另一个女服务员。）恢复精神后，他在椅子上调整了一下屁股的坐姿。
“明白了吗？那样一来，连诡计都没有了。从最开始就没有制造密室的计划。凶手没有做任何手脚，一下子就离开了犯罪现场。然后他发现，落下了能让自己罪行败露的决定性证据，于是立即返回现场。可是，自己离开时并未锁上的门，在自己离开后，没过多久的功夫，却从内侧锁上了，想进也进不去了。”
“原来如此。这种情况，真是相当的不可思议啊。”
“先说结论的话，就是凶手以为已经死去的被害人，还没有完全丧命。被害人苏醒后，发现了凶手留下的证据。可是，如果这样置之不理，凶手发现自己失策后就会回来，将遗留物带走。于是，被害人拼尽自己最后的力气，把唯一可以出入的房门锁上，这样凶手就进不来了。这也可以说是死亡信息的变形。如此一来，与刚才相同的窘境，所造成的不可能的状况，就会自然而然地，以精彩绝伦的形式建立起来了。就算不用牵强附会的诡计，也能设计出惊险的密室，这不就是个很好的范本吗？”
可是，在新谷说完话之前，桐原就流露出十分沮丧的表情说：“这是被害人自己上锁的类型啊。不过，这样一来，不就和结局是身负致命伤的被害人，靠自己的脚行走，把自己锁在别的房间后，死去的‘内出血’密室①的诡计大同小异了吗？我认为在这方面，应该有一些别出心裁的构想。离截稿日还有一个多月的时间，所以您今天可否再重新推敲一下呢？”
①天城一在其密室侦探小说研究著作《密室犯罪学教程》中总结的一类设计密室的方法，即被害人在受到致命伤且未死的情况下，自己把案发现场制造为“密室”，而后死去的状况。
新谷惊讶得无言以对。
诡计、诡计、诡计……为什么总是摆脱不了它呢？连推理小说的基本常识都不懂，却还满腹意见。新谷感到肠胃里翻江倒海，他紧握拳头，牙关紧咬。