另外《喜宴》这次的奥斯卡杰森在会上也交代由发行部负责人詹姆士?沙姆斯代表潮汐影业参加，同样杰森让詹姆士?沙姆斯转告《喜宴》的导演李安，杰森希望这次奥斯卡颁奖典礼后能和李安见一面。
杰森早上开完会议后就马上看了下完本的《电锯惊魂3》以及《生死时速2》剧本，感觉没有什么大问题。
他就让助理梅拉通知一下戈尔?维宾斯基和迈克尔?贝来公司，然后把电影剧本分别交给他们，至于电影正式开始拍摄，基本要等到下半年左右了。
《电锯惊魂3》杰森这次制作成本将增加到1000万美元左右，至于《生死时速2》还要等到今年的6月10日第一部《生死时速》北美上映一段时间后才能和华纳商量。
3月7号这天基本处理完公司需要他负责的事情后，杰森第二天马上就开始了《低俗小说》的后期制作工作。
前世关于《低俗小说》的剪辑，初看《低俗小说》的剪辑似乎不如电影的其他方面那样精彩。分章节的结构也更多和叙事策略有关。
这部电影里，剪辑往往负责讲清楚故事，完成叙事的次层工作。然而，它确乎表现出一种风格，并且近乎完美的和“失序/秩序”的主题契合。
同时《低俗小说》就是一部反常规的电影，调侃了很多电影的不合理之处，而电影关注的角度，都是吃喝拉撒和一些无法回避的生活细节。
比如当杰森将“打针”戏作拆分的时候，杰森得到3组6～7个镜头的段落，而它们的时长则分别是17秒、7秒和20秒。
杰森在用同样的方法拆分“布奇赛后逃跑”的戏，2组4个镜头的段落，时长分别为30s和3s。似乎杰森遭遇了通常被称为“快速剪辑”的技巧。
而如果将这种突然加速看作某种失序的倾向，那回归就是秩序的重建。
于是无论在故事层面，还是主题层面，这样一种剪辑策略（此处更多是分镜头策略）都是形式和内容的完美结合。
杰森可以在电影中看到正反打的段落（它是属于好莱坞的语法），长镜头段落（某种欧洲语法）还有快速的推拉和突然的特写镜头（B级片的风格）。它们往往是穿插起来以丰富影片的视觉叙事。
所以说，《低俗小说》就是通过剪辑的手法，将电影里的主要三个故事打乱，然后将《低俗小说》三个故事，分五个段落讲完，并没有什么时空的循环，只是简单的插叙倒叙而已，结构很清晰。
在1994年的现在，对于看惯了一个故事的观众来说，可能有点颠覆。
但对于以后的观众，叙事结构上反而不会有障碍。
比如后世的电视剧《权力的游戏》和《西部世界》这种美剧，叙事结构要比电影复杂得多。
由于杰森前世看过完整的《低俗小说》，也看过如《权力的游戏》和《西部世界》这种叙事结构复杂的电视剧。
所以杰森对于《低俗小说》的剪辑逻辑清晰无比，没有任何困难。
只是苦了已经和杰森合作过多部电影的剪辑师马丁?沃尔什，这一次马丁?沃尔什被杰森要求的剪辑顺序搞得有点晕头转向。
完全无法理解这种剪辑的手法以及时间顺序。
不过在见到杰森的一再坚持要求这样剪辑后，剪辑师马丁?沃尔什不再发表意见了，这次只能安心的当个工具人了。
毕竟杰森不只是这部电影的导演而已，杰森同样还是他工作的公司老板。