“驿动的心”认为：男人理所当然应该对爱情和婚姻有所架构。包括自然界的雄性，都会营造一个爱巢展示和吸引雌性，男人架构一个温暖的爱巢、迎接喜欢的小鸟依人的爱侣，不也天经地义吗？
这个人言语温和，性格似乎也是缠绵类的。可是内心里面强势，有一种大男人主义的观念。从蓝没有理由去指责他的爱情。他愿意去付出，去牺牲，也愿意这样承受一种爱情的苦果。也许对他来说，这种失恋的苦，也是幸福的痛苦之类。
从蓝崇尚的爱情，不是男人单方面对女人的责任。就像舒婷《致橡树》所说的：
“我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍……”
传统女性，自觉会把自己在婚姻里的身份，认作“凌霄花”，或者认作“痴情的鸟儿”，从这个意义上去理解婚姻双方的地位和关系。男人也自觉把自己当做“高枝”和可以为人庇护的“绿荫”。
从蓝更强调一种独立和责任。
“我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。”就是这种独立，这种互不依赖的守护。每个人各有自己的天空和事业，彼此互不分离也互不依赖。还有风雨无阻的坚贞守候。
这是自己的爱情观。没有必要把自己的这种观念，强加给对面这个孤独的男人。他的自我认定，就是那棵“高枝”。一旦断裂，他不得不忍痛接受凌霄花的离去，以及别处攀援。
“我最爱听的一首歌，就是《如果下辈子我还记得你》，马郁唱的。你听过吗？”“驿动的心”问道。
“我听过。旋律很忧伤，意境也很美。”
“我的恋人在临走的时候，我们分别的时候，她就一遍一遍听这首歌。她的空间里，微信里，都是这首歌。她并不舍得离开我。她是爱我的。”
“驿动的心”发过来那些令他痛伤的歌词：
“信箱出现一张美丽的明信片，翠绿的山脚木屋，袅袅的烟。但我惊讶的却是背面，你熟悉的字迹竟已相隔多年。
那一句话是你离开的玩笑话，搁在我心里灰尘堆成了塔。你就这样的拨开了它，在信箱前我依旧是那个木偶，线等着你来拉。
你说下辈子如果我还记得你，我们死也要在一起。像是陷入催眠的指令我已开始昏迷不醒。好吧下辈子如果我还记得你，你的誓言可别忘记。不过一张明信片而已，我已随它走入下个轮回里。……”
这首歌的意境很美丽。山脚木屋，袅袅炊烟，还有绿色的信箱。里面有一个忧伤的女孩子，神情呆呆的思念着远方。手里似乎拿着一个提线木偶，怀念着意中人。
但是，这个女孩子是单纯的，纯情的，没有一点世俗烟火味道的。所以当她带着她真挚的爱恋和伤感进入这个画面的时候，才会出现那么美的意境。如果进入这副场景的是那个庸俗而现实的“凌霄花”？那种感觉就完全变味了。
“你们的爱情很美丽。不过我不很喜欢这首歌。‘不知生，焉知死？’看这歌词，男女主角相恋最后分开了。人的今生能够相遇，还没有地老天荒，还没有海枯石烂，两人对面相识尚且无法把握；还指望下辈子什么呢？这辈子没死都不想在一起，还指望下辈子，死也要在一起？”
从蓝只能这样婉转地表达对那个男人的不赞成。
“因为很多不可抗拒的原因！”